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【短篇小說】除夕的M記

(原載於:捷學的哲學

(photo via cc Flickr user Kansir)

(photo via cc Flickr user Kansir)

 

除夕夜,我去了吃大餐。M記。我豪氣叫了兩個21蚊餐,加了碗湯,湯好熱,好溫暖。身邊的座位都滿了,坐滿一對對情侶,在吃著雪糕或飲著飲品,應該是走累了,進來暖暖吃些東西休息。目的始終與我不同,道不同不相為謀,難怪他們都不願同座。

吃飽了,不太想在街上獨行。還是坐在M記裡看看人生百態,也不錯。有些女性穿著單薄性感,真的很吸引,但應該也很凍吧?算了,反正不要緊,她們身邊的男人今晚都給她們最暖的冬夜,我猜,這應該像我這碗湯一樣溫暖。我猜。

 

M記裡愈來愈少人,我望一望手錶,原來快12點了,大家應該是趕去出面倒數。說起來,M記真好,24小時營業,除夕夜也不例外,雖然今晚櫃檯都沒有年齡貌美的女侍應,但還有幾位婆婆侍應陪我倒數,不知他們過了幾十年的新年,是否對這些節日有另一番體會?本來想在叫餐時問他們,但還是因為害羞最後沒問。給了錢,他們送上「多謝。新年快樂。」今年第一次,也是最後一次,有人笑著對我說。

之前網上興起討論,男人一生只想尋找一個女伴陪自己食M記,我想,再好的女人,也不可能在除夕夜陪自己食M記吧,哈哈。食不食M記也可以成為港女的標示,那麼除夕夜食不食M記也可以標示著是否懂得男人的浪漫。

 

出面忽然傳來了起哄聲,我想應該是剛好12點。資本主義集團還是有其好處,至少我可以消費。這餐我很滿意,多謝M記。新年快樂。

 

趕尾班車規避三大法? 我城︰危城六十日

工務局接納文化局建議保留的渡船街一號舊式建築卻又批准拆卸,然後又再要求施工單位立即暫停拆卸工程。我城社區規劃合作社認為,整個事件凸顯出政府部門與部門之間的協調問題,以及政府的立場搖擺不定。他們又認為,現時距離三大法生效還有約60日時間,但有不少私人業主都好像在規避這三大法(城規法、文遺法、土地法),形容這段時間為「危城六十日」。 據「我城」城市規劃師林翊捷了解,近半年以來,有很多類似的拆卸舊建築物的情況。他說︰「如果之前申請了拆卸或者其他情況,這些只有政府部門內部才知道,並非一般市民可以知道的情況。」他質疑︰「整個過程,經過文化局及城市規劃廳的專業意見,當局不採納堅持拆卸,拆了一半,又因為民意壓力,而把這件事推翻暫緩,專業意見在整個過程中到底是怎樣的一個角色呢?」 林翊捷指出,該建築物反映出該區市民在三、四十年代的生活方式以及城市風貌。「因為當時該區全部都是西式類似別墅的建築物,跟人人住高樓大廈的現代有很大的分別,夠讓人們看到在城市發展的軌跡。」他說︰「這一類的建築拆了便是不可挽回的傷害,即使再建出一座一模一樣的建築物都只是假的,假古董。」 工務局在今年五月發出的街道準線圖亦有標明需保留該建築物,然而,當局卻在十一月時又發出拆卸准照。林翊捷說,街道準線圖的法律位階比較低,只是批則程序的一部分。「街線圖本身不具法律效力,只有行政效力去規管批則程序。」文化局雖然亦有介入今次事件,但由於該建築物不在文物清單內,因此,其意見不具約束力。「即工務部門不接受它的意見時,它是沒有辦法的。」他相信這個情況在明年三月一日城規法和文遺法生效之後,會得到改善。 「我城」另一城市規劃師李凱欣說︰「政府對發出的街線圖都完全不尊重不理會,既然現在可以行一個緊急程序叫停,為何當初文化局提意見的時候,當局不作為,即使到了城市規劃廳出了街線圖都不跟,依然批出拆卸准照。如果是危樓的話,驗樓報告在哪裡?我覺得這個好值得大家留意。」   林翊捷說,興建新的建築物,需要經過批則程序,但若果批則的程序不按街道準線圖去做的話,是無法建新樓的,「除非再更改街線圖,否則堅持用這張街線圖的話,之後的批則就會出問題。」   李凱欣說︰「我個人觀察覺得,小土地及舊建築的私人業主正在規避文遺法,另外,大的土地,例如政府昨日公佈的氹仔北區,好像在規避城規法。所以,我覺得接下來的60日,甚至之後的時候,都依然是一個很危險的時期。整個城市發展需要保護的東西都變得好脆弱,我們形容為『危城60日』。」   林翊捷認為,距離文遺法生效還有約60日,當涉及舊建築拆卸的事情,以及新的城市規劃,政府應該推至新的法律規管,這樣可以使得整個制度比較完善及公平。

2013本地網絡大事回顧

圖片獲CC授權,作者Truthout.org

這兩年,本地新媒體不斷湧現,它們可能是突破主流(傳統)媒體困境的出路,亦可能是有待發揮影響力的政治平台或營商模式。去年有以中學生為對像的《破折號》、主打時事評論的《評台》及新聞策展的《主場新聞》,還有專注採訪我城「小人物」故事的《城市日記》。今年,繼續有熱血公民加入無償的公民媒體行列,如主打工人新聞的《惟工新聞》和報導社運實況的《社運聯合媒體》。此外,資深傳媒人亦嘗試進軍新媒體行業,像前星島CEO盧永雄創辦《巴士的報》、游清源及前信報「獨眼香江」班底組成的《852郵報》和前商台策劃總監黃永結合解困新聞學(Solution Journalism)和社企模式營運的「言論自由行」

政府阻礙新媒體採訪

數碼發展成為傳媒以至全球社會不可逆轉的趨勢,可惜常說著要鼓勵創新的香港政府卻仍原地踏步。政府新聞處繼續守著所謂主流媒體的定義,無視社會科技發展。獨媒記者被政府新聞官阻止進入採訪「人口政策第二場諮詢會」「2013地方行政高峰會」。梁振英出席觀塘地區論壇時,《主場新聞》記者被民政事務總署人員拒絕進場,稱會場地方有限,只准許「大眾傳媒」和「主流傳媒」進場。10月21日,有公民記者到特首辦外,打算拍攝香港電視員工遞信予行政長官梁振英的情況,竟被新聞處人員標籤,要求不准做過激行動,新聞處同樣說只歡迎主流媒體採訪

獨立媒體(香港)雖然多次發出抗議聲明,並向新聞處查詢會否因應時代發展檢討修訂「媒體」定義,可惜處方只老調重彈「主流媒體」定義,如註冊印刷報刊、新聞周刊、電視台、電台、新聞通訊社及它們的附屬網上新聞機構等訂閱,並表示「現時並無更多補充」。百多年前,傳媒從辦報紙開始,隨著科技一步步走來,早已進佔電台和電視台頻道。今時今日,時代巨輪正向互聯網絡前速邁進,網絡電台、網絡電視及媒體不斷興起。要知道,若「主流」定義只是讀者群數目,相信不少網絡媒體早已超越文匯大公之流。若政府依然故步自封,認為媒體必然要從實體印刷開始,豈不是開歷史倒頭車?

網絡媒體遭惡意攻擊

撇除政府的另類「打壓」,新媒體頭號敵人便是網絡攻擊。今年多個新媒體遭受不同類型黑客攻擊。「香港獨立媒體網」受到中國的黑客攻擊,部分發出「垃圾索求」的 IP地址更是來自北京海淀區的百度搜尋軟件公司。《主場新聞》在九月初遭受「極為嚴重並持久的網絡攻擊」社會紀錄頻道(SocREC)的Youtube帳戶被駭客入侵,逾千條紀錄片遭删除。經常報導全球各地違反人權情況的國際特赦組織香港分會網站亦遭黑客入侵,內容被竄改,甚至貼上女性裸照,組織已報警求助。獨媒今年特地舉辦網絡攻防工作坊,希望提升民間團體的網絡保安意識。

網自自由和私隱議題

2012年《版權(修訂)條例》引起社會巨大迴響,深怕這是打壓網絡自由的二十三條,最終未能在立法會衝關。今年中政府特地為「戲仿」豁免民事及刑事責任(網民稱作「二次創作」、惡搞)進行諮詢,報告剛剛發表,版權人和網民意見分歧仍大,民間團體提出的「UGC方案」--非牟利創作並符合一定條件即能獲民事及刑事責任雙豁免,相信仍要爭取更多公眾支持。

最後,年度網絡大事一定不能不提轟動全球的斯諾登泄密事件。這位前美國中情局員工把美國舖天蓋地的網絡及通訊工具監聽計劃公諸於世,並逃難至香港。獨媒先後發出聲明及舉辦遊行,聲援斯諾登,提高公眾對網絡自由和私隱的關注。本年八月,香港大學新聞及傳媒研究中心和谷歌合作推出首份《香港資訊公開報告》,揭露過去3年,多個政府部門向互聯網服務供應商(ISP)提出逾萬宗用戶個人資料要求,移除網上內容的要求亦有7,003次。當中警務處索取資料的次數最多,佔整體86%。

來年,不管是對抗黑客入侵,爭取網絡媒體的採訪權,監察政府如何收集用戶資料等等,獨媒會和網民、公民一起努力。

祝大家新年快樂。

音樂:藍奕邦 「優與美」- 執著到不能

去年年底,我說過2012年自己最喜歡的廣東歌是藍奕邦的「為執著乾杯」,「只要堅持燃亮自己的心永未曾灰 讓我從來沒有後悔」,確實激勵了我繼續前進去追尋理想。

今年藍奕邦也發表過好幾首單曲,到年尾終於將5首作品結集成專輯,成為這張「優與美」EP。

如果要數今年最教人啷啷上口的一句歌詞,我必定記得「你很倫敦 我很紐約」(你倫敦我紐約),非常Cool的曲風和演繹,給沉悶的香港樂壇,來一客冰涼的清泉。

「優與美」就是藍奕邦執著的成果,追求完美,誓要美麗到不能,我非常欣賞他這次作出的誠意,做了一張很有個人風格而又不高深的專輯。曲風和格調都頗為連貫,港式曲風郤不落俗套,每首歌都帶出一種期盼,一種很豁的世界觀,「去迎接更好的風光」(美麗到不能)。

5首歌而成一張專輯,他用了5首歌來塑造自己的大世界,除了倫敦、紐約外,離開拉斯維加斯,然後一起去阿拉斯加,這旅程如果成行的話,就真是美麗到不能了。

藍奕邦未必能夠也並不需要挑戰陳奕迅,但他值得在今年香港樂壇得一席位,就為他的執著而乾杯!

你倫敦 我紐約

美麗到不行

我今年最喜歡的藍奕邦作品,同時也是今年最感動我的廣東歌,卻是他寫給許廷鏗的青春頌。

青春頌

原文刊於此

2013年我的日劇回顧

2013年快將結束,在過去一年,日劇繼續陪伴著筆者成長。2013年的日本連續劇大約有200齣(不包括SP或單元劇),而筆者完整地看完的大概有23齣,另外有14齣是中途放棄。希望透過這篇文章,與各位分享筆者的對今年日劇的看法,一同交流。

筆者以緊貼日本季度的方式,追劇追了近8年,歸納到一個明顯的趨勢,那就是日劇的年產量愈來愈多,同時質素也愈來愈參次不齊。相比起廿年前的「日劇黃金年代」,日劇年產量大約不多於100齣,可算是「貴精不貴多」。近年,或許是由於藝人數目愈來愈多,又或者電視台之間的競爭日趨激烈,各電視台為了搶收視,不得不增加日劇的數量,例如增加了晚上11時後及凌晨才播放的「深夜劇時段」,又將一些綜藝節目時段改成劇集時段。

日劇的年產量上升原則上是一件好事,因為客觀的結果是拉闊了日劇題材的光譜,讓觀眾有更多的選擇。例出現了一些新穎或小眾的題材,例如有講述夜總會內爭鬥的《孃王》(2005)、講述收數佬故事的《暗金醜島君》(2010),抑或是講述電子遊戲製作公司的《東京玩具箱》(2013),都大大提升了日劇的多樣性。可惜,由於編劇人材水準不濟或電視台的資金有限,在產量的上升的同時,日劇的整體質量反而下降,出現參次不齊的現象,偶爾也有一些近乎被腰斬「爛劇」,例如2013年秋季的《丈夫的彼女》是於晚上9時這個黃金時段播出,但平均收視只有3.84%。

 

言歸正傳, 2013年的日劇界在作品數量上面,繼續以刑事、偵探、推理、懸疑和醫療劇為主導,愛情劇已不是主導,而主流大眾都將焦點放於《半澤直樹》上,但其實在筆者完整看過的23齣日劇中,也有多齣值得推薦的作品:

愛情類:《最棒的離婚》、《不准哭,小原》
親情類:《Woman》、《東京Band Wagon》
醫療類:《DOCTOR-X 2》
職場類:《LEGAL HIGH 2》、《半澤直樹》
推理類:《神探伽利略2》
懸疑類:《家族遊戲》、《黑河內》
喜劇類:《我們都是超能者》
科幻類:《信長的主廚》、《安堂機械人》

最令筆者失望的則有以下幾齣:
《35歲的高中生》、《SUMMER NUDE》、《MISS PILOT》、《獨身貴族》

 

《家族遊戲》

 

2013年4月開始播放的《家族遊戲》,是筆者今年最喜愛的作品,若果只比較劇本,其實比《半澤直樹》還要好,達到「意料之外,情理之內」的境界。講述由櫻井翔飾演的奇怪家庭教師以別樹一格的手法「拯救」一個家庭,帶出家庭和社會對個人的壓迫、如何扭曲一個人。故事當中有一層又一層的懸疑橋段,讓觀眾看得無話可說。櫻井翔應記一功,演技和神情表現接近完美。

 

《最棒的離婚》

 

2013年1月開始播放的《最棒的離婚》,其編劇是曾經編過《東京愛情故事》的坂元裕二,故事以嘻笑怒罵的手法,講述兩對「離婚」的「夫婦」生活,藉由他們四人之間的互動和內心戲,探討愛情、婚姻、夫婦和家庭為何物,甚有意義。故事笑中有淚,每集的結尾也會讓人很想繼續追看下去,結局亦非常感人。另外,這齣劇的拍攝手法也很特別,經常用類似閉路電視的角度,有種窺探家庭的感覺。值得留意的是,《最棒的離婚 特別篇》將於2014年2月播放!

 

《DOCTOR-X 2》

 

《DOCTOR-X 2》是2013年秋季劇的收視冠軍,平均收視22.7%。第二季比第一季精彩,醫術已經不是劇集重點,今季除了加入內科部與外科部的權力鬥法之外,還加入了有點《白色巨塔》影子的主任教授選舉作主軸情節。米倉涼子飾演的派遣女醫仍然是「女超人」上身般戰無不勝,她不懼強權的作風與「半澤直樹」簡直是可以相提並論,與視病人為權鬥工具的醫院高層作出了強烈的對比,看得觀眾心裡很爽。而西田敏行、遠藤憲一和藤木直人的表演亦應記一功,他們將角色演出得十分立體,非常之人性化的。

 

《半澤直樹》

 

劇力萬鈞的《半澤直樹》不用再多介紹說了,劇情緊張刺激、辦公室權力鬥爭能夠引起觀眾共鳴,筆者之前已寫了一篇名為「《半澤直樹》:努力、勝利和友情的黃金法則」的劇評,詳情請自己看。堺雅人今年另一齣主演的日劇《LEGAL HIGH 2》實在是不容錯過,第二季比第一季精彩,反思性較第一季高。雖然某些集數的質素可能較差,但整體來說,除了繼續探討法律為何物之外,還探討了「雙贏」是否一個天真的想法。核心的問題是:法律作為工具的存在,是為了追求公義,還是追求公平呢?

 

《我們都是超能者》

 

《我們都是超能者》是今年的黑馬,改編自《爆粗Band友》作者的漫畫作品,講述年輕超能力者在正義與性的憧憬之間苦惱的故事……故事的背景設定於一個較鄉下的城鎮,由於某些緣故導致城鎮裡出現了不少超能力者。由染谷將太飾演的高中生獲得了讀心術,能聽到別人的內心世界,通常也是笑料的來源。這位「毒男」希望透過超能力保護由真野惠里菜飾演的「女神」,甚至拯救世界。簡單來說,其實是一齣比《低俗喜劇》更低俗的喜劇,少少咸多多趣。劇情胡鬧浮誇,但超能力所帶來的煩惱,卻是很寫實的地方。如果你獲得了超能力的話,你真的會想成為那些美國漫畫中的超能力英雄嗎?的確,這是一齣很好笑的劇集,推介給所有心智成熟的朋友去觀看。

 

最後,談談一些讓人失望的劇集。《SUMMER NUDE》簡直是浪費了如此強大的卡士,實在是食之無味棄之可惜。頭幾集其實不錯的,各個角色的描寫也算細緻,但到了中段開始便後繼無力,劇情舖排無力、老土,結局普普通通。本來以為《MISS PILOT》是一套類似《GOOD LUCK!!!》的劇集,劇情缺乏說服力,又公式化,職場線部分與愛情線部分都描寫得無力,唯一難忘的是劇集中段「美國篇」,有關相武紗季的劇情線。如果最後一集不計算在內的話,《獨身貴族》其實可以接受,只是結果太爛太CCTVB。草剪剛飾演慘情的角色一向很出色,若果我是編劇,我會編一個悲劇結局。其實今年還有一些口碑不錯的日劇,例如《鳶》、《海女》、《LINK》,筆者還沒有觀看過……有時間再觀看!

 

芳華絕代

(網絡圖片)

(網絡圖片)

 

2003年,兩位巨星隕歿,讓無數粉絲終日以淚洗面,他倆的倩影、歌聲、魅力始終不退。永遠的巨星──張國榮、梅艷芳。

2013年終將結束了,這兩位大人物已經離我們已去有十個寒暑,但其魅力依舊不減退,一舉手、一投足,都光茫四射,讓人無法移開視線。而在12月30日,J2台直播懷念梅艷芳的紀念音樂會,裡面的說辭、分享、演出,無不賺人熱淚。

曾經有個說法,說他們是天生屬於舞台的,有人發人深省的道出一句:「不是他們天生屬於舞台,而是舞台屬於他們,他們已經與舞台合而為一」,沒錯,他們只要站在台上,已經讓人瘋狂,不再需要任何的巧妙裝飾。

跟在4月舉辦的張國榮紀念音樂會比較,哥哥的那個音樂會明顯較為遜色,請來的嘉賓雖然都是有份量的,然而演出卻不怎麼教人深刻,除了張學友的演出和中間播放哥哥聲帶與莫文蔚對唱的那段我還有印象之外,其他已經忘掉了。但致以懷念之情,無論演出如何,都是一種致敬,不應該評論孰優孰劣。

 

這段音樂會實在讓人得到很大的感動和驚喜,無論是梅姐的徒弟的拼命演出,又或是其他後輩、同輩朋友、前輩,都讓人喜出望外。無論是學友、憶蓮也好,何韻詩也好,甚至一向被人嘲諷唱現場「麻麻地」的楊千嬅也讓人眼前一亮,鄭秀文也唱得十分出色,當中最教人眼睛發亮的,是郭富城演出的那段舞步。

然而,上述所舉的例,都是「上了岸」的歌手,要麼就上一代的四天王、天后,要麼就已經已經是被評定為一線歌手,但成為香港標誌、象徵的,有多少個?就算成為香港標誌的,與張、梅二人又相去多遠?要是一線當紅的都沒有所謂的「巨星」味道,往後的情況更讓人憂慮。

 

而家駒,亦已經逝世二十年,現在香港的樂隊發展又如何呢?香港人已經失去夠多了,陳百強、羅文、家駒、黃霑……。香港,還剩下些什麼?

我們每年只能愈加懷念、悼念,因為這些已故巨星只有一個,我們找不到替代,亦不需要有替代。但屬於這個時代的天皇天后呢?始終找不到美如張國榮那種憂鬱貴族,標準的美男子臉龐;始終找不到真誠如梅艷芳的百變形象,哪種歌路、風格她都能掌握得到。

 

芳華絕代,既然絕代,那是已經找不到別人了。他們的成功不是偶然,懷具一副赤子之心,待人以誠,敬業樂業,憑藉天賦與無比的努力,都經過低谷的黑暗,終於熬出頭來,發光發熱,照亮香港。

已經十年,似水流連,一切都在改變,燈火變多了,天空變亮了,人變多了,空氣變得混濁了……但很多東西依舊停滯不前;而我們對偶像的愛,也不曾熄滅。在未來,我們照樣會懷緬已故的巨星,亦將會有很多明星都走進歷史裡面去,不再活躍於世界舞台,不再在我們面前出現。我們只能感歎歲月的無情,年月逝去的唏噓。

 

2013年結束了,2014年來了,每年交替終不停息,身邊的人來去匆匆,然而,阿梅的歌聲依舊提醒我們:「儘管最後如同過路人,捨不得不愛巴不得一世,唯願抱緊眼前人」。

 

《習以為常?》

【吶喊】《習以為常?》
林鄭,乜嘢遊行係習以為常呀?
講到香港人食飽飯無屎屙,係要上街遊行咁咩?
古語有云:雞蛋鬥高牆,點習以為常?
若果政府施政得宜,香港人洗唔洗天寒地凍貪得意咁走出嚟,林鄭你自己面壁諗諗佢⋯⋯
元旦大遊行,爭取我地應得嘅普選,大家自己決定去定唔去!

【投稿】雨

文:示單

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春天的雨柔潤,夏天的雨粗狂,秋天的雨惆悵,冬天的雨蕭瑟。

雨,千絲萬縷,千萬條管弦,不同的雨,譜出不同的心情。

在顛簸的巴士上,外面的陽光變得蒼白了,慢慢躲進厚密的雨雲裡,天漸漸帶著思緒,窗外的雨滴滴下來了。雨本來是柔弱的,但打在車頂上,便變得響亮了。雨勢驟然,聲音有如大珠小珠落玉盤般。吵雜的聲音在我耳邊響起,如像在喚醒什麽的,在頭頂嘩嘩而下的水聲,像貫穿了我的回憶。窗外的景物模糊了。雨點像非要在大地上尋找什麽似的,一頭一頭地撞向地面。雨點大力地撞擊車窗,像急切要看看窗內的一切。窗上粘著的雨滴,在摻合將自己撞得粉碎的雨點後,變得沉甸甸,最後竟貪婪地把旁邊的小水珠也吞噬了。不知何時起,窗上鑲嵌著無數的寶石。突然,一顆一顆拖著長長的水痕滑落了。像流星。不,我已經不再相信流星,我已經不懂得許願了。那應該像淚水吧。

人大了,就不再有過多的奢想,哪怕是青春時那些感情的真摯。是現實的衝擊還是我們內心的麻木呢?人大了就喜歡開始回憶,而不是對未來的憧憬。回味曾經的辛酸快樂,但那居然是比現實的感覺來得更加真實,更加深入。一陣香氣,會讓你回到那時你親吻初戀情人時,聞到髮尖香味的甜蜜。一陣鼻子因為凍而生疼,讓你想起某年冬天和家人一起在冬國看雪的餘溫。滿口的酒氣,讓你想起因愁苦落魄而朋友一起陪伴你宿醉的夜晚。而面前的這場雨是對逝去而追不回的過去的傷感嗎?

思緒不斷追溯著回憶的片段播放,那幸福悠然而生,但卻隨著時間,隨著你慢慢步入社會而沉降。歲月似枯乾青春的吸筒,卻回味芳甜始終的空罐。記得共你對望的眼眸,仿佛這窗外的雨景就是那昔日的天氣,但比起現在,那時多了一份溫甜。昨日上揚的嘴角猶變難化,胡胡鬧鬧瘋瘋癲癲也度過一天。那時不曾因為淅淅瀝瀝星星點點而苦惱半天,只慶倖青澀的日子里,雨下有你一起說說笑笑的窗邊。雨繼續下著,只是顯得無力了,像是因為無法洗清塵世間的虛偽。時代裡滿是做作的氣息,再苦心相對也聽不見共鳴,那甜,已難似昨日那般親昵了。社會中充斥著出位博尊敬的塵埃,耗盡了青春輾轉的路程,再沒法尋回當初的真摯和盡興。只是一種疑問,那是人大了就不能會再擁有那些真摯的感情嗎?

天氣轉晴,在面前的太陽,讓過去的影子再次浮現了。路途前面的太陽照著剛淋過雨的車,窗上的水滴在面前的太陽照耀下,偽裝著寶石的華麗,卻讓窗外的景物擱淺了,此時還是透過沒有被前面太陽照射的窗戶,在過去的影子下,景色是那麼的清晰,真摯啊!

作者簡介:

示單

在校大學生,擅長寫古體詩表達內心的孤獨感,認為淒帶出的美是更有味道的。

 

今心不忘

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曾經寫過一首有關雨的詩,有位讀者(Nicole Lian)留言:「雨天總令我想起一個人…」我回應道:「你們一定有好多個浪漫的雨天。」她黯淡覆道:「只有一個深刻的記憶…」雖然她只是淡淡地回覆,卻像在我的心投了一個手榴彈。

我一直以為,情感的厚度,與時間的長度成正比例。相處越久,感情越深厚;相處越短暫,感情越淺薄。會這樣子想,看來我還太年輕了。感情這東西,原來很神奇——它,不是由時間控制,它是由我們對人事的重視程度控制。

你不發現嗎,就算有一些人,跟你在中學(國中)時期同班了六七年,甚至你們從小學(國小)就認識,但畢業以後,你們始終形同陌路人。偶爾的同學相聚,你們其中一方,總是缺席。好幾年後,你們在路上踫見,你們都有點不太認得對方,相認後,也只是寒暄兩句,然後各回各位,不相往來。甚至,你們一開始就回避了對方的臉。你們缺的,不是時間,而是情投意合的那顆心。沒有那份情誼,就算對方過世了,你也未必會放下繁重的工作,去看他/她最後一面。

卻有一個誰,平凡而簡單,跟你相處得不長,見面不多,但你,就是念念不忘。你們甚至沒有一起經歷風浪,生死,於你們而言,也太隆重。你們之間,只有淡如水,輕如雲,柔如飄雪,媚如月光的淺情。但你,就是念念不忘。不忘那一個雨天,不忘那個低吟淺唱的屋簷,不忘那把哭泣的傘子,不忘那雙濕了的襪子,不忘那個雨下綻放的漣漪,和笑容。故事因人而異。

你希望他也同樣懷念你們之間的點滴,但你知道,你深知道,他沒有。甚至你開始懷疑,他已經忘了這一切。而你,就是念念不忘。從此,每到雨天,你就想念,你也明白到,所謂的念念不忘,就是到了今天,你的心都放不下。你卻只敢想,不敢再見。

後來,我們都發現,記憶裏深刻的,不是事情的絢爛,或是時間的沖蝕,而只是我們心頭的,剎那感動。

 

【投稿】有關花的綻放:時間的歌

文:唐瑞琪

前言

暌違了四年,終於等到陳綺貞推出了她的第六張全新大碟──花的姿態第三部曲《時間的歌》。「花的姿態三部曲」的由來,是以陳綺貞在2005年發行的《華麗的冒險》中一首作品「花的姿態」為名,展開了一連串的大型演唱會。《花的姿態演唱會》分為三個環節:「花的腐朽」、「花的重生」、「花的綻放」,而後更將此概念延伸至她的專輯當中,以《華麗的冒險》為首部曲,在2009年推出了以重生為概念的《太陽》專輯,而這張「時間的歌」的概念,當然就是第三部的「綻放」了。其實在《太陽》專輯發行時,發表了「花的姿態」三部曲的概念後,就讓人開始對接下來的綻放主題有了想像,究竟專輯會以何種形式來呈現,實在很令人期待。

專輯簡介

第三部曲 『綻放』 月亮,太陽與繁星
“綻放”是在時間中的分分秒秒,時時刻刻。它將不是一個孤懸的,高潮式的結局,而是無所在,無處不在的視角。
陳綺貞將“第三部曲:綻放” 命名為“ 時間的歌”(Songs of Transience)。

這張專輯的製作方式除了和以往一樣使用樂隊同步錄音之外,更遠赴土耳其和巴黎的錄音室,收錄了許多民族樂器和手風琴的聲音,有搖滾、爵士、民謠、電子、世界音樂等等多種曲風,而專輯的設計更是由葛萊美獎設計大師蕭青陽所親自操刀。

這張專輯中台灣優秀本土樂手齊聚,共同為陳綺貞第六張大碟貢獻才華。鍾成虎、李雨寰、陳建騏、林羿妏、蔡坤奇、黃宏一、李守信、林少英等台灣音樂菁英──要聽見他們作品同時出現,唯有在陳綺貞的專輯。另外更與來自土耳其、非洲、巴黎的樂手合作,眼光融入了世界,歌手不只是音樂元素的擷取者,而是作為參與其中,其過去現在未來中的一員。(註一)

我所聽見的「時間的歌」

「時間是死亡的河 解剖後沒有記憶
在你眼裡 時間是英雄 還是 一樣等待你挽救
再給我一點時間 重新去定義時間
再給我一個長夜去解開 什麼讓你 什麼讓你 什麼讓你離開我 不回頭」

專輯從《時間的歌》開始,以節奏緊湊的弦樂華麗地拉了起序幕,編曲讓人感覺有種詭譎的氣氛在其中。還記得陳綺貞曾在廣播受訪時提到,她覺得時間並不是線性的,從花的姿態概念:「腐朽而後重生、綻放」看來,時間像是一種循環。那對我們而言,時間會是什麼樣的形態呢?是像歌詞中一樣,是緩慢的,讓人感到不安的,還是一條通往死亡的河流?

《漣漪》的歌詞其實是一首詩,訴說的是一滴雨水落入湖泊後所發生的故事,電吉他的泛音讓人彷彿能夠聽見漣漪一圈一圈波動的模樣,而漣漪的產生就像情感,激烈碰撞過後,慢慢向外擴散,再漸漸平靜下來。

《柏拉圖式的愛情》隱藏了淡淡的憂傷情懷,透過鋼琴與手風琴對話式的演奏,讓人有身處巴黎街頭的錯覺。

《Peace And Revolution》結合了世界音樂與電子的元素,傳統的非洲鼓做為基底,加上手鼓、電子鼓及其他電子聲響等等,使用的元素相當豐富,歌曲呈現出的風味和以往陳綺貞給人的印象很不一樣。

「那些下午我決定要 走 一無所有 只能留給你雨水一盒
我這麼孤單難以預料 我想我是我會 慢慢瘋掉 慢慢瘋掉」

《雨水一盒》是一首迷幻曲風的搖滾樂,以鋼琴做為基底,沉重的低音域鋼琴聲與電吉他的聲響,產生了一種暴力與脆弱的衝突美感,最後陳綺貞用手肘敲擊琴鍵的那一聲迴響, 感覺就像是陷入了毀滅一般,無止盡的墜落。

「蒙太奇」是電影常使用的手法,利用各種畫面來做拼貼,《秋天蒙太奇》這首歌也使用蒙太奇手法使用各種聲音來做拼貼。陳綺貞在錄製專輯時曾進行了聲音採集計畫,當中所收集到的聲音在這首歌中被大量的使用:走過草地的聲音、孩子們放學嬉戲的聲音、飛機呼嘯飛過的聲音……等等,搭配著歌詞所寫出的畫面感,就像是聽了一場唯美電影般。

「我的雙腳 太沈重的枷鎖 越不過 曾經犯的每個錯
希望若是有 絕望若是有 怎麼會 換不回最初的承諾
撐住我 落葉離開後頻頻回頭 撐住我 止不住的墜落
撐住我 讓我真正停留 擁抱你 作完一場美夢」

《流浪者之歌》是描寫一個旅人,被自己的回憶給綑綁住,無法原諒自己曾經所犯下的過錯,在旅途中透過大樹與落葉的景色,省思過後得到了新的領悟而得到解脫。我想起陳綺貞在演唱會時所說的:「因為痛苦太有價值,因為回憶太珍貴,所以我們更要繼續往前走。」就是這首歌所要訴說的吧!

專輯來到《倒數》這首歌,開始走向輕鬆明朗的曲風,輕快的木吉他刷Chord,讓人想起陳綺貞一開始帶給人的那種清新感。

「我把沙子全都關起來 為什麼時間不為我留下?
昨天的沙灘還在那 昨天的腳印去哪裡了?
他們說 生命像一粒沙 如果生命她會說話
她會說 謝謝你愛她 像大海愛著浪花」

《沙漏》這首歌用沙子比喻為生命,我們每一天所經歷的事情都不一樣,一天過去了,明天又是新的開始,而昨天所做過的事情,並不會因此就消失了,而是像沙灘上的腳印一樣,成為了我們記憶裡的一部分,正因為有了昨天的一切,才造就了今天的自己。

「你卻什麼都不說 也從不採取行動
就算你的沉默是因為脆弱 也不該被你 左右」

《普魯斯特行動》是在說《追憶逝水年華》的作者普魯斯特,他是個心思細膩而敏感的人,常會害怕帶給別人麻煩而想得太多,並且過分討好人,或是為了討好自己,而在不自覺間帶給他人困擾。聽完後覺得其實自己也是個普魯斯特,因為脆弱而時常沉默,在矛盾中不斷掙扎。

「所以我 不喜歡你送我回家
不喜歡你目送的眼光 明知道這才是我離開 追尋的答案
放輕鬆 不然眼淚就要 就要 讓自己放輕鬆 一個人走路回家」

《別送我回家》的弦樂編寫帶出了藍調的風格,聽著聽著,彷彿看見了站在路口和媽媽道別後,轉過身流下眼淚的綺貞。

「輕輕牽著你的手 漫漫長路一直走
哪裡都是我們的家 想到這裡 怎麼我會哭了呢…」

專輯最後的《家》編曲回歸到單純的以一把木吉他來伴奏,聽著聽著,眼淚不自覺地就流了下來。其實還是最喜歡陳綺貞以這個形式來表現歌曲,簡簡單單的一把吉他,就能感動人心。

結語

陳綺貞說:「“綻放”是時間中的分分秒秒,時時刻刻,也是連續的行動與姿態。」以「時間的歌」做為綻放概念的主題是再適合不過了。這張專輯所使用的元素繽紛多元,結合了文學與藝術,就像百花盛開的場景,有著各式各樣不同風格的花朵,集結在專輯當中。陳綺貞對於新元素的勇敢嘗試,「時間的歌」帶給人和以往不同的想像,讓人越來越期待:爾後她又會創作出什麼樣概念的新作品呢?

註一:取自添翼創越官方網站http://www.team-ear.com/

作者簡介:

唐瑞琪

目前就讀中國文化大學音樂碩士班專攻商業音樂。一個愛聽音樂,喜歡音樂,創作音樂的女孩。